在全球電影業疲軟給觀眾帶來的片荒中，有一部新片備受矚目。
原因，看陣容就知道——
導演 是枝裕和，當代頂級電影大師。
《海街日記》、《無人知曉》、《步履不停》……每一部評分都在豆瓣8.5以上。
18年憑借《小偷家族》一舉摘得最佳影片金棕櫚獎。
四年后，他帶著這部作品重返戛納。
卡司個個韓國頂流， 宋康昊、裴斗娜、IU李知恩、姜棟元。其中宋康昊更是憑借這部影片成為韓國首位戛納影帝。
題材，依舊是是枝裕和最擅長的非典型家庭關系。
故事，圍繞著一起非法交易展開。
看過之后，讓人覺得心被撕開一道裂縫，卻又有一束光照了進來——
《嬰兒轉運站》
嬰兒轉運站，就是幫買主和賣主簽訂協議的中間人，可以理解為中介的意思，不過在這部電影中，他們所交易的不是物品，而是孩子。
片中，IU飾演一位年輕的未婚媽媽 素英。
無法撫養孩子的她，冒著大雨把還在襁褓中的嬰兒放到了教會旁的嬰兒箱外，猶豫片刻后轉身離開。
不知道是因為沒有經驗，還是其他原因，她甚至沒有把孩子放在嬰兒箱里面。
素英遺棄孩子的舉動，被教會外守候的兩個警察看在眼里。秀珍下車，把孩子放進了箱子里。
在日韓等國，這樣的嬰兒箱很常見。
出于保護棄嬰的目的，一些宗教人士在教會外配置了這樣的保溫箱，讓那些絕望的母親在不暴露身份的情況下，安全處理掉不想要的嬰兒。教會的人會把嬰兒箱中的孩子帶走照顧，之后送往孤兒院或福利機構。
這樣的做法，其實在社會上一直爭議不斷。
警察 秀珍就對此有很大意見，她認為箱子的存在，是在變相縱容那些不負責任的父母。
而且她收到情報，有人在利用這樣的嬰兒箱做違法買賣兒童的交易，為此她和同事已經在此蹲守很久。
秀珍把孩子放進了嬰兒箱，一方面是怕孩子在外面會凍死，更是為了引出人販。
這邊遺棄孩子的素英隔天就后悔了，但她再次返回教會時，工作人員都說并沒見過這個孩子。
想要報警求助的她，被教會職員 東洙攔了下來，帶回住處。
原來靠著職務之便，東洙經常伙同洗衣店老板 尚賢，將被拋棄的嬰兒偷偷賣給想要孩子的夫婦，從中賺取傭金。
他們就是秀珍一直在蹲守的嬰兒轉運站。不同于我們印象中的人販子，兩人經手的都是棄嬰。
面對素英的詰問，尚賢狡辯道，放在教會的孩子只有福利院一個出路，而他們可以給孩子找到更合適的領養人，只不過順便收點酬勞。
素英被他的說法打動，出于無奈，也為了給自己留個念想，素英決定和兩人一起去見買方。
這邊，秀珍和同事也緊隨其后，準備在他們買賣的時候抓個現行。
一場非法交易，讓素不相識的幾個人踏上了相同的旅程。
借由這一段不同尋常又情理之中的旅程，自然而然地引出三人的過去。
尚賢，身負賭債，妻子帶著女兒離他而去。為了還清債務，做起了買賣嬰兒的勾當。
作為父親，他渴望和女兒團聚，彌補家人。尚賢對素英說的那段話，不僅是為了給自己開脫，也的確是想給這些孩子找個家。從某種角度來說，他也是被家庭拋下的人。
因為出場就帶著罪，導演用了很多看似不經意的小細節來「美化」這個人物。
習慣性地對門口坐著的老人噓寒問暖；
關心鄰居家的孩子為什麼和混混玩在一起；
做著別的事，也不忘提醒愛玩的小男孩別用臟手去碰孩子。
東洙，一開始對素英是帶著敵意的。
他和女警察一樣，質問素英為什麼明明把孩子生下來了，還要拋棄他。
在途經孤兒院時才知道，東洙其實也是個被遺棄的孩子。
所以一開始看見嬰兒襁褓中那張寫著「一定會回來接你」的紙條時，嗤之以鼻，因為相同經歷的他從沒見過媽媽的身影。
但在和素英相處中，看到她為了羽星和別人對峙，看到她的不舍，內心又得到了一絲寬慰，即便被拋棄，媽媽應該也是愛著自己的吧。
海進，半路偷偷藏到車上，主動加入這趟旅程的孩子。
因為年齡太大，沒辦法被領養，在看到尚賢照顧羽星時，問他能不能當自己的爸爸。
他對自己的出身沒有抱怨，天真無邪，大膽表達自己的感情。海進的出現就像是幾個人情感的催化劑，讓他們開始慢慢靠近。
洗車場里的這一幕，就是他們關系更進一步的開始。
洗車前，尚賢再三叮囑不要開車窗，海進還是忍不住開了，幾個人被灌入車里的洗車水淋成了落湯雞，但臉上卻笑得無比燦爛。
車洗去灰塵，人也洗掉了陰霾，壓抑的情緒得到釋放。
就是在這樣一個個戲劇性的時刻中，時間變得緩慢，人與人之間的感情更深了。
態度強硬的素英也漸漸放下防備，在看到尚賢隨手幫她縫好的衣裳時，終于忍不住說出自己的秘密。
被迫賣淫，意外懷孕。
在她眼中，羽星是珍貴的存在，她無法接受別人對這個孩子的貶低，所以在和羽星的生父爭辯時，失手殺了人。
知道自己隨時可能被捕，不能讓孩子背負這樣的惡名活著，只好選擇丟下他。
每個人物都帶有各自的悲劇屬性，又從彼此身上獲得安慰。用瑣碎日常中的溫情沖淡命運的悲慘，是導演的一貫手法。
影片的后半段，他們真的就像是外出旅行的一家人：在旅館中輪流照看孩子，一起逛超市，一起坐觀光車，一起照相，去游樂場，坐摩天輪……似乎遺忘了此行的目的。
或者說他們確實想要放棄。
火車上，在聽到素英說要是早點遇到他們，就不用丟掉孩子了，尚賢小聲回答還不晚。
摩天輪上，東洙也脫口而出，不要賣掉羽星，我們五個人可以一起養。
最終好像只有警察最想把嬰兒賣掉，秀珍和同事也自嘲道他們反而更像嬰兒轉運站了。
在要賣出孩子的前一晚，幾個人在旅館中閑聊著，看著床上不諳世事的羽星，大家都希望素英能和孩子多說點話。
于是，在海進的攛掇下，素英對每個人都說出了那句感謝的話：
「感謝你的出生。」
這一幕，殘酷又治愈。
角色的這種心路歷程變化，也讓觀眾陷入人性與情感的漩渦中。
嬰兒轉運站、妓女、殺人犯、孤兒，組成了臨時小家庭。幾個大人都游走在人性的灰色地帶，是罪犯，是報復者，但又不能把他們簡單歸為「壞人」。
這種毫無血緣關系的邊緣人物間的羈絆，很容易讓人聯想到導演的另一部影片 《小偷家族》。
同樣是一群社會邊緣人的相互救贖，在他們身上，善惡無法厘清明顯的界限。
不同的是，《小偷家族》中安藤櫻飾演的信代，撿到了小女孩由里，希望成為她的母親，而IU飾演的素英則是為了丟掉孩子，擺脫母親的身份。
這兩種做法背后都隱藏著復雜的動機，但最終結論都是指向對社會制度和公權的質疑。
在《嬰兒轉運站》中，以警察秀珍 態度的轉變提出質疑。她像觀眾一樣，作為局外人注視著他們。
一開始，秀珍的目的是在道德和法律的層面上對他們進行譴責、制裁。
她看不慣這樣生而不養的做法，更不能容忍拐賣嬰兒的罪行。
隨著這趟旅程的深入，秀珍的觀念開始動搖。
在這幾個人身上，她沒辦法再去下非黑即白的定義，他們背德的身份后，是并無惡意的初衷，來自四面八方不斷疊加的陰暗面施加在一起，造成現在的結果，這一切不應該只歸咎于個人。
棄嬰，領養，墮胎，人口買賣，這部電影中涉及到很多的社會議題，遺憾的是，這些問題并沒有得到深入的剖析，更多是為了服務于人物的悲情設定。
影片在一個過分理想化的結局中戛然而止，也讓之前的種種遭遇顯得有些刻意。
當然，電影只負責提出問題，沒有解決問題的責任，現實殘酷，用一個童話撫慰人心也未嘗不可。
