第58屆百想藝術大賞
入圍名單（TV部門）：
最佳作品獎：
《D.P》
《二十五，二十一》
《魷魚游戲》
《衣袖紅鑲邊》
《既然這樣就去青瓦臺》
男子最優秀演技獎：
金南佶《解讀惡之心的人們》
李政宰《魷魚游戲》
李俊昊《衣袖紅鑲邊》
任時完《Tracer》丁海寅《D.P》
女子最優秀演技獎：
金泰梨《二十五，二十一》
金惠秀《少年審判》
樸恩斌《戀慕》
李世榮《衣袖紅鑲邊》
韓素希《MY NAME》
最佳導演獎：
尹成浩《既然這樣就去青瓦臺》
李娜靜《Mine》
鄭知仁《衣袖紅鑲邊》
韓俊熙《D.P》
黃東赫《魷魚游戲》
最佳劇本獎：
金敏碩《少年審判》
金洪基等《既然這樣就去青瓦臺》
白美京《Mine》
李娜恩《那年我們》
黃東赫《魷魚游戲》
男子配角獎：
李德華《衣袖紅鑲邊》
李學周《既然這樣就去青瓦臺》
李鉉旭《Mine》
趙賢哲《D.P》
許成泰《魷魚游戲》
女子配角獎：
姜末琴《三十九》
金信祿《地獄公使》
金周玲《魷魚游戲》
玉子妍《Mine》
張慧珍《衣袖紅鑲邊》
男子新人演技獎：
具教煥《D.P》
申承浩《D.P》
劉仁秀《僵尸校園》
崔顯旭《二十五，二十一》
湯峻相《球拍少年團》
女子新人演技獎：
金惠濬《具景伊》
李妍《少年審判》
李瑜美《僵尸校園》
鄭浩妍《魷魚游戲》
趙怡賢《僵尸校園》
藝術獎：
權泰溫《蒙面歌王》音樂
金華英《衣袖紅鑲邊》攝影
嚴英植、金多熙《柔美的細胞君》動畫
鄭在日《魷魚游戲》音樂
蔡京善《魷魚游戲》美術
其中提名次數最多的第一名是網飛劇《魷魚游戲》共9次，火遍全球不用多說（包含一項里提名兩次，比如藝術里有音樂跟美術，就按兩次數了。）
第二名是《衣袖紅鑲邊》提名7次，實至名歸的黑馬，包含最佳作品、視帝視后、男配女配、導演、藝術，全滿開花！衣袖贊！
第三名也是網飛劇，《D.P》提名6次，包含最佳作品、視帝、導演、男配、男新*2。
看起來是以上3部為主力的大混戰！
不過，這篇文章的初衷并不是要討論它們，而是想提及一下，在百想提名中完全消失、「查無此劇」的4部優質作品、提名重點偏離的2部。
以及我認為這一次百想提名的一些問題和現象，試圖找到背后的原因！
1、《人間失格》
「視后」全度妍、「導演」許秦豪、「劇本」金智慧，我以為這三項一定能入圍呢。
如果說是因為收視率低迷、太小眾不受歡迎，但百想不是注重藝術方面的嗎？鄭德賢評委寫過好評，稱贊《人間失格》是「一部真摯地毫不動搖地提出關于人類實際存在問題的作品」。
往年也并非只選熱劇呀，何況《青瓦臺》作為OTT劇，既沒有《魷魚》熱度、也沒有收視率參考，應該是憑自身實力入圍的小眾佳作。而《人間失格》從頭到尾存在感為0，真的很寒心。
2、《機智的醫生生活2》
作為全能型選手的《機醫2》竟然一個提名也沒有？
如果說《人間失格》真的是收視率或熱度不夠？那《機醫2》的收視和國民度應該足夠強吧，也不是什麼爽劇狗血劇，而是面向大眾生活、有人文關懷的溫情職場劇，上一季還有提名女新跟提名最佳劇本，這一季實在是不理解，一個都沒有的情況······
3、《至上之法》
播出的時候收視率和討論度、口碑都很不錯的律政劇。尤其在法律知識上，比起一般的律政劇表現得更加專業嚴謹，對法律與正義的探討也非常現實和深刻。跟《少年審判》媲美我認為完全沒有問題。
而且金明民在法庭上的驚艷表演怎麼被忘記？不提視帝真的非常不合理！
其實提名不光是對演員個人的肯定，也是對其主演的劇的肯定，就算是贏家已經幾乎確定的情況，就可以無視別的優秀演員競爭的可能性嗎？
4、《海岸村恰恰恰》
雖然是浪漫愛情喜劇，但是傳達的價值觀非常不同，借鑒了梭羅名著《瓦爾登湖》的精神，傳達出另一種生活方式：返歸自然、降低需求、熱愛生活的藝術。
整部劇的完成度非常高，收視熱度當時都很好，而這部劇卻一個提名也沒有，尤其女主申敏兒沒有入圍視后，十分可惜。
另外還有提名重點完全「偏離」的2部作品，一部是《三十九》，有提名女配姜末琴，說明評委還是有考量《三十九》的，比起上述4部完全0考量的作品來說。
但是扛起整部劇情、貢獻卓越哭戲的孫藝珍；挑戰高難度不討喜人設的田美都，卻完全沒有提名······
視后提名到底漏掉了多少該提名的人？全度妍、孫藝珍、申敏兒······哪一個該被漏掉？
另一部偏離的是《MINE》，要說去年的劇時間太長，有被忘記的可能性？可是去年5月播出的《MINE》卻非常強勢地占了4次提名，最佳導演、劇本、男女配角。
可是我們兩個女主去哪兒了？李寶英、金瑞亨呢？
我當時實時更新《MINE》的分集解析，從1-16集每集都詳細分析過，我可以很負責地說《MINE》是靠著導演和雙女主撐起來的！而白美京編劇是差一點毀掉這部劇的人······當時寫的少爺女傭loveline是讓人吐血的程度！該提的人不提，不該提的亂提······
還有一點奇怪的是，《二十五，二十一》在最后一周結局爭議如此強烈的情況下，甚至百想評委鄭德賢還出面和記者們公開討論、批評結局是「與觀眾溝通失敗」，最終卻忽視了大眾的批評聲和作品完成度，入圍了最佳作品這一項，不知道評選的基準為何？
從這一次的百想入圍名單（TV部門）中，可以看到比起往年最大的不同是，有大量的OTT（網絡平臺）制作的原創劇涌入！像是網飛的《魷魚游戲、《D.
P》、《少年審判》、《僵尸校園》等熱門劇，讓電視劇部門競爭更加激烈，這種現象以后會更常見。
可是OTT原創劇跟一般韓劇有很多本質上的不同、其實很難比較。比如體量篇幅、尺度限制、制作成本、播出時間等方面的不同。
有的OTT劇只有6集或8集，或是有的一集時長特別短，而一般韓劇卻有16集甚至20集，每集一小時。背后是拍攝周期，也就是付出的時間成本的問題，像《二十五，二十一》就拍了整整8個月。
OTT劇的尺度大限制少，習慣用語、血X程度或尺度都類似電影，而韓劇有很多條條框框限制，不能播出的內容很多，比如吸煙、刀具。
制作成本也非常重要，像是網飛劇都是大制作、重金打造，這點也類似我們說的電影大片。無論道具、特效還是大規模場面，一般的韓劇制作達不到那個規模的，只能求小而精致。
播出時間也會影響觀眾（包含評委）的觀感體驗，直接影響到對作品完成度的判斷。《魷魚游戲》可以一口氣看完，這點也很像電影，有完整的觀影體驗。而一般的劇都要追兩個月以上，每周兩集，有的追到最后會產生特別的感情，有的也會上當受騙······
所以其實OTT劇，比起傳統韓劇，各方面的運作更像是電影！
全部塞在TV部門其實很不公平。如果將來加設一個評獎部門，把TV部門和OTT部門分開就好了！
當創作者們都發現OTT劇像電影一樣，拍攝周期短、限制少、經費多，還有利于拿獎！那之后大家都去OTT拍劇，誰還要吃力不討好拍16集電視劇？
對于仍然努力創作著優質電視劇的人來說，獲得肯定、獎賞的路變得更窄了，甚至競爭對手是和他們完全不一樣的等級。那將來還會有幾個《衣袖紅鑲邊》能脫穎而出呢？
