這幾年，在娛樂圈，從所屬事務所「獨立的」新聞在娛樂圈很引人注目。
從「偶像帝國」傑尼斯事務所獨立的有中居正廣、山下智久和長瀨智也等。「美的綜合商社」奧斯卡宣傳公司有米倉涼子和剛力彩芽等人。星塵傳播有柴崎幸、太田製作有前田敦子。隨後，東方電臺的藤森慎吾、中田敦彥、金剛·西野亮廣、極樂蜻蜓·加藤浩次等人相繼離開吉本興業，宣佈獨立。
辭去所謂的「大型」經紀公司的工作，轉向個人活動和個人經紀公司的管理——「獨立藝人」的增殖傾向勢不可擋。當然，在此之前所處的環境和獨立理由也各不相同，但從2020年疫情開始後就突然增加了，讓我們從幾個側面來解讀一下這一現象。（順便一提，這次「獨立系」中需要注意的是自主選擇獨立的模式。
關于醜聞發端的合同解除等另當別論）經紀費扣除規則
首先最大的是 金錢方面。
「從疫情開始到2020年夏天的幾個月裡，我都沒有出場費。」
說這話的是一位中堅演員。活躍于舞臺劇和電視劇，在廣告中也能看到她的臉。光靠演藝活動就能賺足養家糊口的收入。
「因為和事務所簽訂的是完全提成的合同，由于疫情，舞臺作品、電視外景綜藝節目等的演出費都沒有了。娛樂圈的感染對策確立以後，線下也逐漸恢復開工。但由于不得不減少「站在舞臺上的人數」，就像是「搶凳子遊戲一樣」大家紛紛哄搶名額。工作少了，事務所收取的利益也備受打擊。」
事務所不同，收入分配比例也會有所不同。但大多數情況下，通過事務所獲取演出費時，一般會扣除5到7成的經紀費。
如果簽的是固定工資或部分提成的契約的話還好說，如果是完全提成的話，就會出現收入為零的情況。這時就會出現「獨立案」，但從事務所的角度來看，他們會覺得明明花了大量的投資來進行行銷，才把他培養成為獨當一面的「能賺錢的藝人」，卻無法擺脫這樣的遺恨。束縛的消滅
造成這樣局面的是 束縛的消滅。
從昭和到平成，演藝圈存在著一項被稱為「1年束縛」和「2年束縛」的潛規則。很多人從大的事務所辭職之後，1 ~ 2年內無法上電視等，處于休業狀態。說得不好聽點，就是「被雪藏」。
「也有不成文的情況，有的合同中會寫明‘退所後〇年停止演藝活動’，演藝界也一直在嚴格遵守這一規定。但是，最近幾年，這一束縛似乎消失了」（演藝事務所幹部）
阻礙藝人獨立或移籍的陳規陋習，隨著15年Non（能年玲奈）從事務所獨立引起的騷動、16年起SMAP解散以及3名原成員移籍引發的糾紛等，逐漸成為社會問題。2018年2月，公平交易委員會指出這些有可能觸犯《反壟斷法》。
該圖片為2019-2021年3月各事務所獨立藝人名單
該圖片為2016-2021年傑尼斯動向
「第二年19年，傑尼斯事務所疑似給電視臺施壓，讓電視臺不要任用轉到其他事務所的稻垣吾郎、香取慎吾、草彅剛3名藝人，引起了公平交易委員會的注意。這一事件直接給演藝界造成衝擊，也造成了後面的大變革。」（同前）
即使是雙方都同意的圓滿辭職，如果有1、2年束縛的話，在這期間吃飯都將成為問題。這問題消除之後，第二天開始就可以在新的環境中工作，這是一種新的趨勢。
嚮往自由的藝人
另一方面，藝人中也出現了很多 跟不上規章制度的更新的聲音。
近來「大型事務所對最近的規章制度情況很敏感，努力阻止投訴和上熱搜的情況發生。從所屬藝人的角度來看，感覺就是只增加了在電視上不能講的段子，在廣播中不能使用的言行。為了用自己想用的段子，只能借用自己的‘小屋’，做一些直播活動」。（大型事務所藝人）
如果沒有想要更多地出現在電視上，也沒有想要更大范圍地挑戰演藝事業的野心，成為「獨立系」還是比較自由的選擇。但（獨立系）會失去優先出演所屬大事務所製作的電視節目，也將失去被稱為「易貨」的捆綁工作的機會。最重要的是失去了可以委派「行銷活動」和「管理」的地方。
但是，在這裡，【SNS等的興起】起到了推波助瀾的作用。
如果是以前的話，藝人的慣用的途徑就是利用事務所氣派的官方網站和聯繫方式，接受工作邀請。但現在可以輕鬆地在Instagram和Twitter上開設賬號，通過DM接受工作。疫情以後的居家隔離也起到了積極作用，他們在YouTube上發佈近況的話播放量也不錯。越來越多藝人認為「有視窗和發送資訊就足夠了」。
獨立系的弱點
獨立之後才發現「獨立系」的弱點。協商出場費、發送賬單等事務，都是經紀人的工作。
「一個藝人不可能一下學會之前沒接觸過的事情。如果原本就賺了很多錢，成立了個人公司應付稅金也就另當別論了，但是獨立以後才開始的話，就會發現即使想註冊新的事務所，也無法辦理法人賬戶。」（前演藝事務所幹部）
據說有不少藝人雇用熟悉這個途徑的員工，和稅務師簽顧問合同時，驚訝地發現「實際要花好多錢」，于是又再次和事務所簽合同。
在各大經紀公司高層紛紛更替的當下，「獨立系藝人」們也開始摸索舒適的活動方式。
